La Javanaise Paroles Et Accords

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Tablature et vidéo de "La javanaise" de Serge Gainsbourg Pas de vidéo Partiton de La javanaise Artiste: Serge Gainsbourg Titre: La javanaise Paroles et musique: Serge Gainsbourg Cours de guitare gratuits Cmaj7 G7 J'avoue j'en ai bavé pas vous, mon amour Dm7 G7 C6 Avant d'avoir eu vent de vous, mon amour C7 Fmaj7 F6 Ne vous déplaise E7 F6 F En dansant la javanaise F6 F#(dim) C A7 D9 F(b5) Dm7 G7 Nous nous aimions, le temps d'une chanson. À votre avis qu'avons-nous vu de l'amour De vous à moi vous m'avez eu, mon amour Hélas avril en vain me voue, à l'amour J'avais envie de voir en vous, cet amour Dbmaj7 Ab7 La vie ne vaut d'être vécue, sans amour Ebm7 Ab7 Db6 Mais c'est vous qui l'avez voulu, mon amour Db7 Gbmaj7 Gb6 F7 Gb6 Gb Gb Gb(dim) Db Bb7 Eb9 Ab7 Db Dernière modification: 2004-01-01 Version: 1. 0 Votez pour cette tab en l'ajoutant à votre bloc favoris!

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Quèsaco? Le procédé qui consiste à ajouter ou remplacer des accords sur une harmonie existante se nomme la réharmonisation. Seules les limites du bon goût peuvent vous arrêter dans ce processus créatif. Pour sa mise en oeuvre on pratique différentes 'manipulations' harmoniques: Les substitutions d'accords Les emprunts à tonalité différente les résolutions inhabituelles les modifications de progression etc. Tout ou parties d'un morceau peuvent en faire l'objet. C'est même, très souvent dans le jazz, une façon de renouveler sa musique en fonction de son évolution artistique. Certains thèmes, plus que d'autres, sont des sujets intéressants pour le Jazz. La Javanaise Pour cet article, je choisis la chanson de Serge Gainsbourg: La Javanaise. Pianiste de Jazz à l'origine, Serge Gainsbourg a toujours créé des arrangements assez jazzy pour ses chansons. Thème et accords de base Grille et première analyse Tonalité: C Majeur Ambitus de la mélodie: contenu sur une octave note la plus basse: B à la mesure 3 note la plus haute: A à la mesure 13 confère au discours un caractère très intimiste Enchaînements: I -> V7 -> I -> IV -> vi -> IV -> I -> vi -> II7 -> V7 Points harmoniques remarquables: I -> V7 IV -> I I -> vi -> II7 -> V7 Découpage harmonique et scansion: 6 phrases de 4 mesures chacune.

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mesures 19 et 20 Le procédé de Majorisation du vi est très courant. La tension #5 (note F) permet en voix haute de l'accord d'aboutir plus facilement à la Neuvième de l'accord suivant (D9 – note E) mesures 21 à 24 L'harmonie de base fait déjà la majorisation du degré 'ii'. Dans un Turnaround, on peut aller plus loin dans la manipulation harmonique puisqu'au final on rejoint le Centre Tonal: D7 se transforme en D9 Ab7 est la substitution tritonique de D7 la tension b5 (note D) est aussi la Quinte de G7 (accord à suivre) On attendait G7 et c'est F qui est à la place c'est une substitution à Dm7, le ii relatif (F est équivalent à Dm7 sans sa Fondamentale) G7 b9 13 altère le V7 pour intensifier la résolution sur C Maj qui redémarre la chanson. Choix des accords Dans le choix des accords qui suit cette analyse on doit privilégier en voix haute, les notes de la mélodie en basse, un cheminement (si possible contraire à la voix haute) qui évite de rester statique. La proposition ci-après, n'est que l'expression d'une recherche personnelle et n'a pas d'autre vocation que de faire réfléchir aux multiples possibilités qui nous sont offertes en matière harmonique.

mesures 5 et 6 Pour éviter la monotonie de deux mesures de G7, on place à nouveau son relatif devant. mesures 7 et 8 Retour au centre tonal avec des accords Jazzy. mesures 9 à 12 Détournement temporaire vers l'harmonie du IV avec C7 dominante secondaire du IV, précédé de son ii relatif. mesures 13 à 16 au lieu d'un 'V7. i' mineur sur 4 mesures dans l'harmonie du vi éolien, je choisis d'emprunter l'harmonie de A mineur harmonique pour le 'V7' et A mineur mélodique pour le 'vi'. mesures 17 à 19 On se trouve dans le cadre d'une cadence plagale (du IV vers I). On retrouve l'accord de Septième de sensible (B7) qui est à seulement 1/2 ton de l'accord de résolution (C Maj) ( voir cadence VII7 vers I). C'est une cadence très typée, qui s'ajuste tellement bien aux paroles 'Nous nous aimions' qu'elle est nommée par certains auteurs comme cadence 'Javanaise'. Son pouvoir de résolution sur C ∆ est tel que l'on peut utiliser B7 à la place de G7. Dans la progression on constate que: La basse progresse par 1/2 ton ( F -> F# -> G) qu'à partir de la Sixte de F (note D) on progresse également par 1/2 ton par se rendre à la Tierce de C Maj (note E) Avec deux notes conformes (D# et F#) à l'accord B7 pourquoi ne pas utiliser F#6 comme approche chromatique vers C Maj.