Page N°1 | Promenade Sonore | Athalie | Jean Racine | Ibibliothèque
J'ai l'air chouette avec ma planche à découper que je tiens par la poignée. Heureusement papa laisse toujours son couteau qui coupe bien, ouvert sur la table (on reconnaitra bien là mon tempérament de victime désignée, toute prête à prendre une arme et à s'en servir). Je scrute vainement l'extérieur. Le bruit et là, mais rien n'est visible… Et j'ai laissé la lampe de poche dans l'entrée… D'un autre coté je n'ai que deux mains: une pour le couteau, et l'autre pour la planche (avec le tranchant cela doit faire plus mal quand on frappe avec…) Madame, vous pensez que je peux entrouvrir mon store.? Ben oui, moi, j'entends, mais je ne vois RIEN … Je prends ma lampe de poche… Madame, vous restez hein.? Je reste, scrutant la nuit… En entendant d'ignobles bruits… Ca alors me dit-elle en éclatant de rire: ce sont deux hérissons.! Brr! N'ayez pas peur, c'est mignon un hérisson.! Ils ont eu peur de ma lampe de poche, ils s'en vont. Le songe d'Athalie. Le halètement immonde s'arrête, les pas des hommes mal intentionnés décroissent, le calme est revenu.
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Type(s) de contenu et mode(s) de consultation: Texte noté: sans médiation Auteur(s): Pernot, René (1928-.... ) Voir les notices liées en tant qu'auteur Titre(s): C'était pendant l'horreur d'une profonde nuit [Texte imprimé]: de Montluc à Dachau, novembre 1943-avril 1945 / René Pernot; avec Michel Cinquin Publication: Lyon: Éditions BGA Permezel, DL 2016 Impression: 01-Péronnas: Impr. SEPEC Description matérielle: 1 vol. (64 p. ); 21 cm Autre(s) auteur(s): Cinquin, Michel (1951-.... ). Collaborateur Numéros: ISBN 978-2-909929-41-5 (br. C'était pendant l'horreur d'une profonde nuit ;... : citation de RACINE dans le dictionnaire de français Littré adapté du grand dictionnaire de la langue française d'Emile Littré. ): 12 EUR EAN 9782909929415 Identifiant de la notice: ark:/12148/cb44507162d Notice n°: FRBNF44507162
C Était Pendant L Horreur D Une Profonde Nuit Film
Lors de la création de l'œuvre à Munich en 1781, le rôle d'Idamante était écrit pour le castrat Del Prato; les versions actuelles y distribuent le plus souvent des mezzo-sopranos. Mais Mozart, dans son souci de véracité dramatique, n'était pas satisfait de ce choix imposé par la commande du Prince-Electeur de Bavière. C était pendant l horreur d une profonde nuit la. Dès 1786, pour une version de concert à Vienne, il transpose le rôle pour ténor, lui réécrit un duo et un air mais n'a hélas pas le temps de reprendre, comme il le souhaitait, le rôle d'Idomeneo pour une voix plus grave (baryton ou basse). Du coup, cette version avec une pléthore de voix masculines aigues – seule la courte intervention de l'oracle revient à une voix de basse – en paraît déséquilibrée; c'est particulièrement net dans le trio du second acte « Pria di partir » où les voix d'Idamante et d'Idomeneo n'offrent plus de contraste satisfaisant. Et puis, quitte à donner la version de Vienne, pourquoi comme ici supprimer l' Intermezzo choral qui lie les deux premiers actes?
Pourquoi ne pas utiliser la version réécrite pour ténor « Spiegarti non poss'io » du duetto Ilia-Idamante? Et surtout pourquoi ne pas confier à ce dernier son merveilleux Rondo « Non temer amato bene », écrit expressément pour la version ténor, en lieu et place du premier air d'Arbace où le modeste Jesus Garcia ne brille pas particulièrement? Peu favorisé par le metteur en scène, le chœur chante le plus souvent en coulisses. Difficile dans ses conditions d'y porter une appréciation mais il nous est paru suffisamment homogène et enthousiaste. C'était pendant l'horreur d'une profonde nuit :... : citation de RACINE dans le dictionnaire de français Littré adapté du grand dictionnaire de la langue française d'Emile Littré. Kirill Karabits dirige «large», marque les rythmes, ménage l'équilibre des pupitres (très belles interventions de bois notamment), obtient des cordes, pas toujours idéalement homogènes, une articulation soignée. Un travail pensé et un résultat très satisfaisant. Notre seule réserve portera sur le caractère par trop envahissant du continuo, au clavecin agressif et ferraillant. L'enthousiasme modéré d'un public assoupi à l'issue de ce spectacle nous semble imputable surtout au statisme de la mise en scène.