Marie Claire Mitout / Centre Des Impots : Bar-Le-Duc
La vie va, le monde à cours, le soleil se consume. Je pense à cette sculpture mécanique des artistes chinois Sun Yuan et Peng Yu intitulée « Can't Help Myself »: un bras mécanique travaillant à récupérer une mare d'un liquide rouge semblable à du sang et qui inlassablement s'étend. Le geste est vain, l'hémorragie ne semble pouvoir être stoppée, vouant le bras au même supplice que Sisyphe, répéter le même effort désespéré. Quelque chose fuie, fuit, et l'art est la forme comme désespérée, mélancolique et belle dans son effort, son opiniâtreté, son obstination, sa résolution, sa ténacité à tenter de retenir un peu de ce que le temps emporte. Image: Marie-Claire Mitout. MARIE-CLAIRE MITOUT. Sur les pas de Sophocle, Le Parthénon, Athènes. Extrait de la série Les plus belles heures. Aout 2018. Répondre
- MARIE-CLAIRE MITOUT
- LES PAS PERDUS | Marie-Claire Mitout et le cours des choses.
- Marie-Claire Mitout & Simon Roussin - Ellipses - 12/09 au 15/11 - Galerie Tator, Lyon - Agenda des expositions par Point contemporain
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Marie-Claire Mitout
03 septembre 1990 gouache / papier 25. 5 x 19 cm Série autobiographique "Les Plus Belles Heures" Trace du meilleur moment du jour passé.
Les Pas Perdus | Marie-Claire Mitout Et Le Cours Des Choses.
Les peintres de miniature persans, plusieurs siècles avant avaient formé le leur, les maître de l'estampe, au Japon en particulier, aussi, tout comme les illustrateurs de Livre d'Heures, peintres de prédelles, auteurs de vitraux ou de bas-reliefs travaillant à mettre en image la vie des Saints ou de personnages illustres au Moyen-âge. Et pour ce que l'on en sait, durant ces vastes époques qui précèdent l'histoire, à ce qu'elles ont laissé, peint ou gravé sur des parois, sous des abris rocheux, c'est une habitude ou une pulsion ancienne que d'élaborer des programmes iconographiques qui ont pour vocation, dans le précipité d'images fixes, de représentations graphiques, d'objectiver des récits, des pensées et conceptions sous une forme de traces lisibles qui portent l'événement, l'énonciation au-delà du temps qui est le leur, pouvant alors être réactivés par l'imagination, à l'instar des livres. Que dire de cette figure à tête d'oiseau, comme basculant en arrière dans le voisinage d'un animal mourant, si ce n'est qu'elle insiste à la fois du côté du rébus, du récit, du rêve et de ces sensations sur lesquelles on bâti des philosophies?
Marie-Claire Mitout &Amp; Simon Roussin - Ellipses - 12/09 Au 15/11 - Galerie Tator, Lyon - Agenda Des Expositions Par Point Contemporain
"I'm going, i'm going, i'm gone" Bob Dylan Il est un certain nombre de choses qui ne se laissent appréhender qu'indirectement, par les effets qu'elles produisent et depuis lesquels alors, comme en négatif, un point aveugle se dessine. C'est, dit-on le cas des trous noirs, déduits des perturbations que l'on décèle dans leur voisinage. Notre vie aussi est sujette à cette appréhension indirecte, quand bien même nous la vivons, du fait même de son cheminement en cours, mais parce que nous ne pouvons pas, dans le même temps être acteurs et témoins, sujets et objets. Toute conscience, nous dit-on, est rétrospective et réflexive, tout récit est reconstitution. Et les souvenirs mêmes par lesquels des moments vécus nous sont restitués s'apparentent à des tableaux dans lesquels nous nous voyons jouer le rôle de notre vie. Marie-Claire Mitout & Simon Roussin - Ellipses - 12/09 au 15/11 - Galerie Tator, Lyon - Agenda des expositions par Point contemporain. Il nous faut nous dédoubler pour que celui que nous sommes au présent, toujours invisible à lui-même, lieu aveugle de l'énonciation, comme par-dessus son épaule, forme l'image projetée d'un moment en son décors — décors plus reconstitué ou extrapolé que restitué.
Cela se fait presque malgré nous. C'est, dit-on, comme penser ou vivre, considérer toutes choses en donnant naissance à une extrapolation adventice, semer après nous, comme une plante fait sa photosynthèse ou produit une évapotranspiration, comme on parle des reliefs d'un repas, des artefacts. C'est toujours ça: un groupe est là, chahutant l'instant, atténuant sa possible gravité par les turbulences de la vie. A côté d'eux, comme un peu d'elle-même, dans le dédoublement qu'elle opère alors, l'artiste ne goûte l'expérience que par ce qu'elle y projette déjà, qu'elle anticipe, qui l'éloigne, l'absente, la marginalise un peu. Elle est à la vitre d'un train, face à un diorama, une image. Elle est déjà un peu partie. Un petit peu en retrait de l'action, de l'instant. Comme l'amant de la fille du potier Dibutade promis à la guerre, dont elle relève la silhouette à la flamme d'une lampe, se détournant de sa chair périssable – et qui va périr – pour adorer l'ombre qui en est la bifurcation, le vestige, le monument (cette œuvre de mémoire qui existe sur l'absence qu'elle indique et comble d'un seul geste).
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