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Composition avec plans de couleur: Façade (1914) 91, 5 x 65 cm Huile sur toile Centre Pompidou: De Stijl » Lire la suite

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On y voit la construction de l'espace par le seul effet de la couleur, les aplats sans modelé ni clair-obscur, la simplification du dessin en larges cernes sombres, l'utilisation des tons (où dominent le rouge et le vert) sans référence illusionniste, tel est leur langage complètement nouveau qui s'étend bien au-delà de Paris. A la fin de l'année 1907, le fauvisme éclate en diverses tendances, dont la moindre n'est pas le cubisme, qu'il aura largement contribué à préparer. Jetée et océan 4 (1914) - Piet Mondrian - Petit journal des artistes français. » (définition extraite de: Dictionnaire de l'art moderne et contemporain). Paysage de dunes, 1911, huile sur toile, 141 x 239 cm Sur cette peinture, les lignes cloisonnent l'espace et délimitent les plages de couleurs. Les arbres: une source d'inspiration pour Piet Mondrian Progressivement, Mondrian abandonne les couleurs du fauvisme et commence à représenter ce qu'il nomme des « réalités naturelles », les arbres. Ses traits se font de plus en plus légers. Le bois près d'Oele, 1908, huile sur toile, 128 x 158 cm Le cubisme tient également une place importante dans sa peinture Arbre gris, 1911, huile sur toile, 79, 7 x 109, 1 cm Dans cette œuvre, on note une réelle influence du cubisme.

[... ] [... ] Valeurs: Est-ce inachèvement ou volonté de l'artiste, les pointes du carré offrent une moins grande densité de peinture et du coup l'œuvre en est plus centrée. L'introduction dans les dernières œuvres de Mondrian de gris colorés permet d'assouplir les contrastes colorés dûs aux couleurs primaires. Ces passages en douceur contribuent à l'effet de profondeur paradoxale de l'œuvre. Analyse d'une oeuvre : Piet Mondrian, Victory Boogie-Woogie. Si la structure de l'œuvre est si lisible, c'est qu'une grande part est faite à des zones non peintes ou remplies de valeurs claires. La luminosité semble venir du fond du tableau et met ainsi en valeur, par contraste, les zones colorées. ] Contrairement à Malevitch qui avait abandonné le Suprématisme, estimant avoir atteint la limite extrême de la peinture, Mondrian creuse, approfondit le Néo-Plasticisme. Toutefois, ne faisant plus pratiquement qu'un tableau type, aux variations timides, il montre qu'il se trouve, lui aussi, au-delà de l'art et que non seulement sa peinture, mais la peinture en général, n'a pas d'avenir.